{"id":19480,"date":"2026-10-22T05:40:01","date_gmt":"2026-10-22T05:40:01","guid":{"rendered":"https:\/\/french.arabpsychology.com\/?psych_term=acting-in-mise-en-acte-cure"},"modified":"2026-10-22T05:40:01","modified_gmt":"2026-10-22T05:40:01","slug":"acting-in-mise-en-acte-cure","status":"publish","type":"psych_term","link":"https:\/\/french.arabpsychology.com\/?psych_term=acting-in-mise-en-acte-cure","title":{"rendered":"Acting in : la mise en acte en s\u00e9ance"},"content":{"rendered":"

L\u2019exp\u00e9rience psychanalytique et psychoth\u00e9rapeutique repose fondamentalement sur le primat de la parole et de la rem\u00e9moration symbolique, institu\u00e9 par la r\u00e8gle fondamentale de libre association. N\u00e9anmoins, lorsque la conflictualit\u00e9 inconsciente et les traumatismes pr\u00e9coces \u00e9chappent aux capacit\u00e9s de mentalisation du patient, le cadre de la cure devient le th\u00e9\u00e2tre d\u2019irruptions motrices, posturales ou comportementales singuli\u00e8res : c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment ce que la m\u00e9tapsychologie contemporaine conceptualise sous le terme d\u2019acting in<\/strong>.<\/p>\n

Acting in<\/h2>\n

1. D\u00e9finition concise<\/h3>\n

L’acting in<\/strong> d\u00e9signe la manifestation comportementale, motrice, posturale ou somatique par laquelle un patient met en sc\u00e8ne et d\u00e9charge un conflit intrapsychique inconscient ou un affect refoul\u00e9 directement \u00e0 l’int\u00e9rieur du cadre clinique et au cours m\u00eame de la s\u00e9ance th\u00e9rapeutique. Plut\u00f4t que d’\u00e9laborer verbalement un fantasme transf\u00e9rentiel ou un souvenir traumatique non assimil\u00e9, le sujet substitue le geste, l’attitude physique ou l’action interpersonnelle \u00e0 la parole r\u00e9flexive, mobilisant l’analyste comme partenaire imm\u00e9diat de cette dramatisation.<\/p>\n

Dans l’\u00e9difice psychanalytique, ce processus s’inscrit au carrefour de la r\u00e9sistance, du transfert et de la r\u00e9p\u00e9tition compulsive. Si le terme partage avec l’acting out<\/em> la dimension d’un passage par l’agir face \u00e0 l’impossibilit\u00e9 de nommer l’\u00e9prouv\u00e9, l’acting in se singularise par sa topographie strictement intra-analytique : il ne s’externalise pas dans l’environnement social ou la vie quotidienne du sujet, mais utilise les coordonn\u00e9es physiques, spatiales et relationnelles pr\u00e9cises du cabinet comme support de projection et d’actualisation pulsionnelle.<\/p>\n

Loin de constituer une simple entrave technique au d\u00e9roulement du traitement, l’acting in est envisag\u00e9 par la clinique contemporaine comme une communication pr\u00e9verbale pr\u00e9cieuse. Il donne \u00e0 voir ce qui n’a jamais pu s’inscrire dans le registre du langage articul\u00e9, traduisant fr\u00e9quemment des failles pr\u00e9coces de l’accordage affectif ou des clivages du Moi qui exigent du praticien une \u00e9coute attentive des dynamiques d’enactment<\/a> et de contre-transfert.<\/p>\n

2. \u00c9tymologie et origines linguistiques<\/h3>\n

Le syntagme \u00ab acting in \u00bb est un calque morphologique et s\u00e9mantique forg\u00e9 dans le corpus psychanalytique anglo-saxon pour entrer en dialectique directe avec la notion freudienne d’\u00ab Agieren \u00bb, traditionnellement traduite en anglais par acting out<\/a>. Le terme combine le participe pr\u00e9sent du verbe anglais to act<\/em> (lui-m\u00eame d\u00e9riv\u00e9 du latin actum<\/em>, supin de agere<\/em>, signifiant \u00ab mouvoir, conduire, pousser devant soi, faire \u00bb) et la pr\u00e9position spatiale in<\/em> (\u00ab dans, en, \u00e0 l’int\u00e9rieur \u00bb).<\/p>\n

Historiquement, Sigmund Freud employait le substantif das Agieren<\/em> pour d\u00e9signer le fait qu’un analysant r\u00e9p\u00e8te dans l’action ce qu’il ne parvient pas \u00e0 se rem\u00e9morer par le discours. Lors de la migration des concepts psychanalytiques vers le monde anglophone, les traducteurs ont adopt\u00e9 \u00ab acting out \u00bb pour rendre compte de cette mise en acte tourn\u00e9e vers le dehors. Face \u00e0 la n\u00e9cessit\u00e9 de caract\u00e9riser les comportements agis survenant rigoureusement entre les murs du cabinet, le psychanalyste am\u00e9ricain Mark A. Zeligs a officialis\u00e9 la formule \u00ab acting in \u00bb en 1957, soulignant la vectorisation spatiale confin\u00e9e de cette d\u00e9charge pulsionnelle.<\/p>\n

Dans les pays francophones, la litt\u00e9rature conserve le plus souvent le syntagme anglophone \u00ab acting in \u00bb, faute d’\u00e9quivalent synth\u00e9tique unanimement accept\u00e9, bien que l’on rencontre occasionnellement les locutions explicatives \u00ab passage \u00e0 l’acte intra-s\u00e9ance \u00bb, \u00ab agir dans la cure \u00bb ou \u00ab mise en acte introc\u00e9d\u00e9e \u00bb.<\/p>\n

3. Prononciation et forme grammaticale<\/h3>\n

En fran\u00e7ais, le terme est employ\u00e9 comme un nom commun masculin invariable (un acting in<\/em>, des acting in<\/em>, bien que la graphie avec trait d’union acting-in<\/em> soit \u00e9galement tr\u00e8s fr\u00e9quente dans les \u00e9crits acad\u00e9miques). Sa transcription phon\u00e9tique internationale est \/ak.ti\u014b in\/ ou \/ak.ti\u014b \u026an\/ selon le degr\u00e9 d’assimilation linguistique du locuteur.<\/p>\n

Sur le plan morphosyntaxique, il s’emploie principalement en position de compl\u00e9ment ou de sujet dans les phrases d\u00e9crivant le comportement du patient au cours de la cure psychanalytique (par exemple : \u00ab Le patient a manifest\u00e9 un acting in postural \u00bb ou \u00ab L’acting in t\u00e9moigne d’une r\u00e9sistance transf\u00e9rentielle majeure \u00bb). Il est parfois verbalis\u00e9 dans le m\u00e9talangage clinique sous la forme p\u00e9riphrastique \u00ab faire un acting in \u00bb, bien que les auteurs lui pr\u00e9f\u00e8rent les formulations nominales plus formelles.<\/p>\n

4. Explication conceptuelle d\u00e9taill\u00e9e<\/h3>\n

Comprendre la dynamique de l’acting in exige d’explorer l’\u00e9quilibre m\u00e9tapsychologique entre l’appareil psychique, la motricit\u00e9 corporelle et la relation d’objet. Dans des conditions th\u00e9rapeutiques optimales, le dispositif psychanalytique invite le patient \u00e0 renoncer \u00e0 l’action motrice gr\u00e2ce \u00e0 la position allong\u00e9e et \u00e0 l’absence de contact visuel direct, favorisant la r\u00e9gression topique et le d\u00e9ploiement de la parole associative. Lorsque ce cheminement est entrav\u00e9 par une angoisse massive ou une d\u00e9sorganisation des d\u00e9fenses n\u00e9vrotiques, l’\u00e9nergie pulsionnelle cherche une voie de d\u00e9charge alternative : l’appareil moteur se substitue alors \u00e0 l’\u00e9laboration psychique.<\/p>\n

L’acting in se d\u00e9finit ainsi par la conversion imm\u00e9diate d’une repr\u00e9sentation intol\u00e9rable ou d’un affect indicible en une conduite observable en s\u00e9ance. Ces manifestations peuvent rev\u00eatir des degr\u00e9s de visibilit\u00e9 extr\u00eamement divers. Il peut s’agir de modifications posturales abruptes (se redresser brusquement sur le divan, tourner le dos \u00e0 l’analyste, enfouir sa t\u00eate sous ses bras), d’actes moteurs discrets mais r\u00e9p\u00e9titifs (jouer fr\u00e9n\u00e9tiquement avec un v\u00eatement, tambouriner sur le mur, manipuler sans cesse son t\u00e9l\u00e9phone portable), ou encore de ruptures d\u00e9lib\u00e9r\u00e9es des r\u00e8gles implicites du cadre (apporter de la nourriture, fumer, tenter d’engager un contact physique avec le th\u00e9rapeute, d\u00e9poser ostensiblement des objets symboliques sur la table basse).<\/p>\n

Le champ conceptuel de l’acting in est d\u00e9limit\u00e9 par trois fronti\u00e8res cliniques fondamentales :<\/p>\n

Premi\u00e8rement, il se distingue de l’expression non verbale normale et spontan\u00e9e qui accompagne tout dialogue humain. L’acting in n’est pas un simple geste d’accompagnement expressif ; il poss\u00e8de une valeur d\u00e9fensive d’\u00e9vitement ou d’attaque du processus associatif. L’action y est utilis\u00e9e pour court-circuiter le d\u00e9ploiement du sens et suspendre le travail de pens\u00e9e r\u00e9flexive.<\/p>\n

Deuxi\u00e8mement, il se diff\u00e9rencie de la somatisation pure. Alors que le sympt\u00f4me psychosomatique s’exprime dans la physiologie visc\u00e9rale ou tissulaire sans intentionnalit\u00e9 relationnelle manifeste, l’acting in utilise le corps comme instrument s\u00e9miotique et th\u00e9\u00e2tral dirig\u00e9 vers un tiers. Le geste s’adresse inconsciemment \u00e0 l’analyste, m\u00eame lorsqu’il se pr\u00e9sente sous les dehors du d\u00e9sint\u00e9r\u00eat, du rejet ou de l’hostilit\u00e9.<\/p>\n

Troisi\u00e8mement, il diff\u00e8re de l’acting out<\/em> classique par son p\u00e9rim\u00e8tre d’inscription. L’acting out disperserait la tension transf\u00e9rentielle \u00e0 l’ext\u00e9rieur de la s\u00e9ance (liaisons impulsives, ruptures professionnelles, conduites \u00e0 risque au volant). L’acting in, en revanche, retient cette charge volcanique dans le creuset de la relation transf\u00e9ro-contre-transf\u00e9rentielle, faisant vivre au th\u00e9rapeute l’exp\u00e9rience directe de la turbulence pulsionnelle du patient.<\/p>\n

5. D\u00e9veloppement historique<\/h3>\n

L’histoire de l’acting in s’enracine dans les premi\u00e8res formulations de Sigmund Freud sur la technique analytique. Dans son essai s\u00e9minal de 1914, Rem\u00e9moration, r\u00e9p\u00e9tition et perlaboration<\/em> (Erinnern, Wiederholen und Durcharbeiten<\/em>), Freud observe que \u00ab l’analysant ne se souvient de rien de ce qu’il a oubli\u00e9 et refoul\u00e9, mais il le met en acte ; il ne le reproduit pas comme souvenir, mais comme action ; il le r\u00e9p\u00e8te, sans savoir naturellement qu’il le r\u00e9p\u00e8te \u00bb. Freud identifie dans cet \u00ab agir \u00bb (Agieren<\/em>) la marque la plus tenace de la r\u00e9sistance li\u00e9e au transfert.<\/p>\n

Durant plusieurs d\u00e9cennies, la tradition psychanalytique a amalgam\u00e9 l’ensemble de ces agirs sous la banni\u00e8re unifi\u00e9e de l’acting out, les percevant quasi exclusivement comme des transgressions techniques ou des \u00e9checs de la perlaboration. Cependant, avec l’\u00e9largissement des indications psychanalytiques aux \u00e9tats limites, aux structures narcissiques et aux traumatismes s\u00e9v\u00e8res apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, cette conception restrictive a montr\u00e9 ses limites.<\/p>\n

C’est en 1957 que le psychanalyste Mark A. Zeligs publie son article fondateur intitul\u00e9 Acting in: A contribution to the meaning of some postural and motor manifestations in psychoanalysis<\/em> dans le Journal of the American Psychoanalytic Association<\/em>. Zeligs documente avec une pr\u00e9cision quasi \u00e9thologique les mouvements minuscules de ses patients sur le divan (soupirs rythm\u00e9s, crispations digitales, changements constants de posture). Il d\u00e9montre que ces conduites constituent un mode de communication archa\u00efque, pr\u00e9-\u0153dipien, par lequel l’inconscient tente de faire advenir une exp\u00e9rience traumatique l\u00e0 o\u00f9 le mot fait d\u00e9faut.<\/p>\n

Dans les d\u00e9cennies 1970 et 1980, les travaux de Donald Winnicott sur l’espace transitionnel et de Wilfred Bion sur la fonction contenante ont renouvel\u00e9 le regard port\u00e9 sur ces manifestations. Dans les ann\u00e9es 1990, l’\u00e9cole relationnelle am\u00e9ricaine, emmen\u00e9e notamment par Theodore Jacobs, a enrichi ce paradigme en introduisant le concept d’\u00ab enactment \u00bb, montrant que l’acting in du patient n’est presque jamais isol\u00e9, mais s’inscrit au sein d’une boucle interactive engageant la propre subjectivit\u00e9 inconsciente de l’analyste.<\/p>\n

6. Fondements th\u00e9oriques<\/h3>\n

L’acting in trouve ses fondements th\u00e9oriques dans la dialectique entre la pulsion, le langage et la motricit\u00e9, \u00e9clair\u00e9e par plusieurs m\u00e9tapsychologies compl\u00e9mentaires. Dans l’orthodoxie freudienne, le concept repose sur le principe de plaisir et le principe de r\u00e9alit\u00e9 : l’inconscient cherche une d\u00e9charge imm\u00e9diate (processus primaire) tandis que le Moi tente de canaliser cette \u00e9nergie par le biais des repr\u00e9sentations de mots (processus secondaire). Lorsque le refoulement \u00e9choue ou que les repr\u00e9sentations sont insoutenables, la d\u00e9charge motrice court-circuite le r\u00e9seau repr\u00e9sentatif pour \u00e9vacuer l’excitation interne insupportable.<\/p>\n

Du point de vue de la psychologie du Moi et de la th\u00e9orie kleinienne des relations d’objet, l’acting in s’articule autour du m\u00e9canisme d’identification projective<\/a> formalis\u00e9 par Melanie Klein. L’acting in est un vecteur privil\u00e9gi\u00e9 par lequel le patient clive des parties intol\u00e9rables de son Soi (terreur, rage destructrice, impuissance) et les projette activement dans l’analyste. Le geste en s\u00e9ance vise inconsciemment \u00e0 faire ressentir \u00e0 l’analyste l’\u00e9tat \u00e9motionnel brut que le sujet ne peut nommer, transformant l’analyste en r\u00e9cipiendaire passif ou provoqu\u00e9 du drame psychique.<\/p>\n

La th\u00e9orie de la contenance de Wilfred Bion<\/a> fournit un autre cadre explicatif indispensable. Pour Bion, les exp\u00e9riences sensorielles et \u00e9motionnelles brutes non \u00e9labor\u00e9es constituent des \u00ab \u00e9l\u00e9ments b\u00eata \u00bb, impropres \u00e0 la pens\u00e9e et au r\u00eave. Pour \u00eatre pens\u00e9s, ces \u00e9l\u00e9ments doivent \u00eatre transform\u00e9s en \u00ab \u00e9l\u00e9ments alpha \u00bb gr\u00e2ce \u00e0 la \u00ab fonction alpha \u00bb maternelle ou th\u00e9rapeutique. L’acting in correspond \u00e0 l’expulsion violente de ces \u00e9l\u00e9ments b\u00eata dans l’espace de la s\u00e9ance. Si le praticien parvient \u00e0 tol\u00e9rer et d\u00e9chiffrer cet agir sans exercer de repr\u00e9sailles ni rompre le cadre, il permet la reprise de la fonction alpha d\u00e9faillante.<\/p>\n

Enfin, la m\u00e9tapsychologie fran\u00e7aise des processus limites (notamment les r\u00e9flexions de Ren\u00e9 Roussillon sur le \u00ab m\u00e9dium mall\u00e9able \u00bb et le jeu transitionnel) conceptualise l’acting in comme un appel \u00e0 la survivance du cadre. L’analysant attaque le dispositif non pour le d\u00e9truire, mais pour v\u00e9rifier si le th\u00e9rapeute et la relation peuvent survivre \u00e0 sa destructivit\u00e9 pulsionnelle sans s’effondrer ni contre-attaquer.<\/p>\n

7. Composantes cl\u00e9s, typologies et dimensions<\/h3>\n

La diversit\u00e9 clinique de l’acting in impose une cat\u00e9gorisation rigoureuse de ses diff\u00e9rentes formes ph\u00e9notypiques et fonctions dynamiques au sein de la cure :<\/p>\n